几年前发过一篇图文并茂的旅行文章，上半部分提到了两部电影——《情人》、《恋恋三季》，下半部分是一场由游轮开始的越南之行游记。因为太过喜欢，嘉兴一家旅游公司朋友在看完后特意开了一条越南行的线路。那篇文章的开头，我引用了这么一段：
        我的生命之光，我的欲念之火
        我的罪恶，我的灵魂
        …………
        纳博科夫无与伦比的文笔至少在形式上成就了《洛丽塔》，它能给人带来鲁莽地被称作审美快感的东西，这是一种与其它感觉相联系的状态，在这里唯有艺术才是衡量标准。它像夏日一样萦绕着屋子，谁都知道雾霭之后是明朗的天气。        作品本身寓意丰富，在故事之上对现代文明中的肉欲主义作了绝妙的讽喻，对青春以理想化以及厚颜无耻的个人主义的描写，从更深层的意义上说，精神病与其说是一种理论的产物，不如说是一种文明的产物——亨•亨是患精神病的疯子，但更疯狂的是他周围的世界。
        随后特意去完整看了97版的电影。零零总总想法如下：
        1、不仅因为某些原因影片中将“十二岁”改成了“十四岁”，那么大只的“洛丽塔”真让人无法入戏。洛丽塔是纤细的。洛丽塔绝不是粗壮的。相反，原著中的安娜贝尔，本就已经成为了脑海深处传说中的精灵，电影中也同样惊艳——她与62版的洛丽塔，都在颜值与灵性上完爆了97版的洛。从选角上似乎能确认，导演应该至少在这方面是幸运而幸福的，因为他是“正常的”，因为他是没有兴趣也无法辨识“性感少女”的。《情人》一片的选角却做到了。当然，亨•亨的角色演员非常到位；联想到《蝴蝶君》，总有些无恶意地戏谑：他的情与欲似乎总有些畸型啊……
        2、电影刻意美化了亨•亨所谓的情感、所谓的爱。多年前读过本作品的普及精简版，整体认识还停留在一份“即便畸型却依然有着隐谧的美好”；通读原版才发现下卷暴露出的本质，让这份美好荡然无存。除了年龄取向的畸型，亨•亨对洛及一众潜在的“性感少女”只是性欲的变态、占有欲的变态、伪善狡辩的变态……他的爱早已变异或进化为自我幻觉世界里的欲望深渊。作品尾声貌似爱的回光返照，其实也不过是丢失了禁脔、自己乌托邦的崩塌。这种占有欲控制欲与觉醒叛逆的冲撞，注定了悲剧的走向；这种场景深层次的情绪，让我想到一部南朝鲜的情色电影《情人》。
        3、影片在洛的年龄及外形上的改动，很大程度从视觉感官上尽量减低了“幼小”性爱的罪恶感，是潜意识中的一种美化，也是一种妥协。很多年来一直以为我自己也有些恋童的不正常心理，以及对纤细骨架极细足踝的漂亮女生会有强烈的性冲动——本书中对十二岁洛的乱伦看得我心惊肉跳、罪恶厌恶感爆棚，才发现自己终究还是心理正常的。我能接受的肉体性爱的年龄下限是虚十七，而且这类性冲动仅与纤细形体及颜值有关，对年龄无偏执。妄作揣测：可能绝大多数的“假性”恋童癖，不过是有处女情节而已。
        总结：如此才华横溢的出众作品不应成为禁书，但分级限制制度确实有必要，对世界观未成熟自控力不强的青少年，阅读它基本上是弊大于利。